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女孩別哭 1793 0 5張

結(jié)合當(dāng)今社會(huì)對(duì)“女權(quán)”的熱議，以筆者身處的潮汕地區(qū)“重男輕女”的社會(huì)環(huán)境為切入點(diǎn)，去詮釋現(xiàn)今所說(shuō)的“女權(quán)”，更應(yīng)是：在彼此共同生活的空間里，女性能平等追求作為人類(lèi)本應(yīng)平等享有的權(quán)利，這不是一種排他性，也不是一種奪取，而是一種求衡。 “女孩別哭”記錄了一個(gè)女孩，在原生家庭影響下，從小學(xué)到大學(xué)各個(gè)階段的內(nèi)心情感變化，這種情感是灰暗的、扭擰的、充滿矛盾的。通過(guò)褶皺的堆積、鐵銹染、泥染等面料再造手法的運(yùn)用，呈現(xiàn)一種虛無(wú)的、破敗的情感。 經(jīng)過(guò)抽褶堆積的面料，形成具有壓迫感和重量感的藝術(shù)表達(dá)肌理，寓意成長(zhǎng)過(guò)程中受“重男輕女”這一思想的壓迫所形成的沉重下墜感；褶皺的“無(wú)序”與“蔓延”感，體現(xiàn)了矛盾、扭擰感；通過(guò)輕質(zhì)面料的疊加組合再抽褶，進(jìn)而灼燒，形成有層次感、有對(duì)比效果的肌理，不同程度的灼燒又使得肌理效果更豐富，所傳達(dá)的情感也更豐富。同時(shí)，在褶皺面料上潑漂白水，漂白褪色呈現(xiàn)的泛黃與原先的肌理再次形成對(duì)比，呈現(xiàn)出一種殘缺破敗美。該設(shè)計(jì)在染色處理上，借鑒了India Flint風(fēng)格的植物轉(zhuǎn)印染，組合運(yùn)用泥染、鐵銹染。五金元件在鹽和水的作用下，在面料上留下灼燒、腐蝕感的肌理，同時(shí)在泥土的包裹下，呈現(xiàn)陳舊破敗的肌理。這種被金屬腐蝕的肌理，寓意著主體受外物的侵蝕，即設(shè)計(jì)主題中，女孩被“重男輕女”這一思想壓迫禁錮，在人格塑造上受到的侵入；在泥水中浸泡，呈現(xiàn)出來(lái)的陳舊荒敗，寓意著女孩置身于此，滿是泥濘，即使日后脫泥而出，洗去浮物，終將留下泛黃的痕跡，這種滲入內(nèi)部的，是無(wú)法抹去的。 以上技法的綜合運(yùn)用，使得再造面料整體呈現(xiàn)出荒敗陳舊、頹靡殘缺之感，通過(guò)面料再造的藝術(shù)化語(yǔ)言，使系列設(shè)計(jì)的主題思想感情得到更充分地表達(dá)。借此告訴他人，在“重男輕女”這種殘存的觀念下成長(zhǎng)，它對(duì)一個(gè)人的人格塑造有多么大的侵入性，并以此為契機(jī)，鼓勵(lì)那些有過(guò)一樣經(jīng)歷的女孩，同時(shí)呼吁這樣腐朽的思想應(yīng)該被徹底拋棄、消滅。要記住，性別并無(wú)高低之分，人人生來(lái)皆平等。